Marcos Obregón (Barcelona, 1973), compaginaba su profesión en el mundo editorial con su vocación de actor. Hasta que una aguda crisis ocasiona múltiples ingresos psiquiátricos. Recibe un diagnóstico: trastorno bipolar.

Sin apenas haber cumplido un cuarto de siglo, Diego Garrido se ha convertido en el traductor más joven de James Joyce del que tengamos constancia. Ha hecho posible que, por primera vez, se traduzcan al castellano cuarenta años de escritura breve (cuentos, anotaciones, epifanía, intentos de biografía, fábulas…) en una edición preparada, traducida y anotada por él. El resultado: James Joyce.

Los eufemismos (Firmamento) es una novela en la que hay vínculos fatigados, equívocos, endémicos e intermitentes. Exilio, ternura, rabia, dolor. Cómo la historia de quienes nos rodean marcan la nuestra, de qué modo uno puede desear sin que lo ocurrido en el pasado lastre o emponzoñe. El complejo equilibrio entre los pronombres tú y yo.

Como un hueso de cereza (Adeshoras editorial) es un ramillete de relatos en los que los niños –adolescentes– afrontan sus miedos, encaran sus deseos, desafían los desajustes y grietas de un mundo que están conociendo.

Zapatos sin cordones (Chamán Ediciones) es un poemario en el que dolor, locura y amor conforman una tríada de raíz ardiente. Encararse con lo desconocido, ser arrastrado a los límites, buscar lenguajes fortuitos, al tiempo que se atiende a la tierra que sangra. El cayado del amor, ¿es suficiente?

No dramatices (Pre-Textos) es un decálogo de cuentos que abordan (con humor y compasión hacia sus protagonistas) asuntos humanos, desde la necesidad de reconocimiento del otro o la falta de escucha y atención, hasta reflexiones metaliterariarias, (la que se sirve de eje narrativo a propósito de la narración omnisciente).

Hay libros que son tan frondosos como junglas y tan exquisitos y bellos como los jardines babilónicos, libros que son un entramado de conexiones delirantes, fascinantes, atrevidas, deliciosas. Libros de cartografía imposible pero trazada (en índices con sentido), libros de espíritu humanista y gamberro desplegado en un festín privado para el que se expenden venias. Abisal.

Lo mismo emplaza un texto de una enciclopedia que hace del uso de los dos puntos una escotilla por las que atisbar su exilio y su escarcha. Su manera de disponer y dorar la palabra tiene que ver con lo biográfico, con cierta sensualidad musical, cierto desconsuelo –por momentos casi telúrico-. Con la memoria. Con la identidad.

La habitación de Minerva (Maluma) habla sobre pesadillas y miedos, sobre lo que no vemos pero está ahí, sobre los límites de la razón y la necesidad de mantener en ocasiones la cabeza fría, todo ello con un ritmo de intriga medido y envolvente.

Quien reúne (en una taberna oscura de sí) el coraje conveniente para salir fuera de uno, en un recorrido en el que todo es pura contingencia, fulgor, descendimiento. La libertad como una embriaguez posible, la circularidad de la palabra (conjuro sumerio del poema) y su dislocamiento del orden imperante. La articulación dolomita de una posesión: la poética.